從20世紀初開始，中國的刺繡開始走向世界，令世人見識到了這種來自中國的精致傳統工藝，但是，好景不長，隨著日軍侵華戰爭的爆發，中國的刺繡業受到了嚴重的影響，不僅對外的銷路被中斷了，國內的繡工也為了避難出走四方，各地的刺繡產量也隨之大幅降低。抗戰勝利以后，刺繡行業曾一度出現轉機，這是因為部分國民黨官員回到江南搶購繡品，美國的洋行、美國官兵在上海大肆搶購繡品，這導致了短期之內繡工的數量突然大增。為了迎合顧客的需要，繡莊為了加大產量，只得偷工減料，粗制濫造，造成繡品質量低劣，刺繡行業每況愈下。到了內戰的全面爆發，國民黨統治區的經濟迅速崩潰，通貨膨脹，繡品銷路日減，刺繡行業逐年衰落。
1949年建國以后，黨和政府格外重視保護及推展工藝美術，中國刺繡得到了空前的發展，刺繡藝術藝術比以往更加精致，向藝術化的方向發展著。以蘇繡為例，蘇繡算是我國從業人員最多的一個刺繡品種，解放后得到了極大的發展。
《傳統工藝美術保護條例》的頒布，也令刺繡工藝在“保護、發展、提高”和“實用、經濟、美觀”的方針指引之下蓬勃的發展著。每年政府會調撥物質贊助研究與開發。此外，為獎勵工藝美術活動的傳承，自1979年以來，還為貢獻卓越的專業人員授予“中國工藝美術大師”榮譽稱號，并于1981年開始舉辦中國工藝美術百花獎的評選。今天的中國刺繡作為傳統手工產業并不拘泥于繡制古代書畫，而是以精湛技藝與設計巧思創造出更為驚人的成果，讓中國令人嘆為觀止的刺繡精品展示在世人的眼前，可以說是刺繡藝術最輝煌創新的時代。在改革開放后，迎面而來的市場經濟大潮沖擊著刺繡產業的發展，許多刺繡產業的個體戶大膽接受挑戰，加入到激烈的市場競爭中，在各方產業及技術相互流通的今天，創造出了更為輝煌的成就。
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